科技發展，日新月異；媒體向“新”，勇攀新高。
當受眾從“紙間”轉向“指尖”，從“紙媒”涌入“指媒”，如今，報紙工作者們紛紛從幕后走向臺前，面對鏡頭，以“全能記者”的姿態，勇闖“視界”。
“讀者在哪里，受眾在哪里，宣傳報道的觸角就要伸向哪里，宣傳思想鞏固走的著力點和落腳點就要放在哪里。”蚌埠日報社適應網絡時代傳播生態、傳播格局、受眾需求的深刻變化，再造生產機制，創新表達方式，傳統媒體的記者們開始走出新聞寫作的“舒適區”，嘗試通過出鏡，成為信息傳播的一部分。
從“信息傳遞者”到“故事講述者”
“全能記者首先得有個好身體，不然連設備都扛不動。”蚌埠日報社記者陳昂對自己外出采訪攜帶的每一件設備都格外愛惜，他說這都是自己的“戰友”。幾年前，他的采訪包里只有一支筆、一個本子，還有一部照相機，“單兵”就可以玩轉新聞圈。進入融媒體時代，他的外出采訪包“膨脹”了數倍，如今這只超大的雙肩包里有相機、云臺、話筒、充電寶、備用手機、無人機、三腳架、補光燈等等，裝備10公斤以上，完全不再是傳統媒體時代的“輕裝上陣”。
“假期不休息，節日我在崗。今天，蚌埠日報融媒體記者帶您來到靚淮河西段施工現場……”
“我們現在位于五蒙高速05標包集樞紐施工現場……”
……
國慶假日期間，陳昂、李景等記者紛紛拿起麥克風，將鏡頭對準自己，在進入現場的第一時間用視頻敘事，并配以文字和圖片，讓新聞事件在報紙、微信、視頻號、新聞APP和其他矩陣平臺上得到全景式呈現、立體傳播。
記者們不再只是一篇文章中，那個看上去孤零零的“署名”，他們走進鏡頭，成為鮮活生動的“畫中人”，不再是“只見其文，不見其人”，他們在《國慶我在崗·記者VLOG》《解鎖你不知道的蚌埠》等一批視頻欄目中與大家見面。
在熱點新聞的報道中，記者們也開始用交流感更強的短視頻方式吸引受眾。在鏡頭前，他們以各具特色的報道風格，提供新聞咨詢、解讀新聞背后的故事。
全國中學生物理競賽金牌、銀牌“學霸”是怎么煉成的？采訪中，記者周芳林和采訪對象一起在鏡頭里娓娓而談，引導學霸們講出大家最想知道的答案，讓“學霸”的形象更豐富、生動地展示在觀眾眼前。
蚌埠萌娃街頭喊話電動車駕駛員，勸導大家正確佩戴安全頭盔，讓一群“叔叔阿姨”羞紅了臉。記者何沛以輕松、清新的風格出鏡，主動融入新聞事件的氛圍，理智、客觀地畫面呈現讓整條新聞歡樂活潑卻不失嚴肅的警醒、教育意義。
勝利路解放路立交橋10月30日夜間恢復通行，在獲知信息的第一時間，記者郝玉琳就帶上裝備趕到現場。為了爭分奪秒搶發新聞，她沒有妝造、不開美顏，以最真實、最松弛的形象面對鏡頭，播報新聞的現場情況、最新進展。
記者們成了那個面對面為大家“播新聞”“講故事”的人。
從“一紙風行”到“百花齊放”
走過漫漫68年的蚌埠日報社，已是一家現代傳媒集團，它早已突破傳統的紙媒定義，成為一個報系、一個品牌。
這里尊重人才、愛護人才，為每一個人提供展示才華的機會。人人皆可手握麥克風，站在舞臺中央。蚌埠日報社根據記者的形象特點和主持風格，為不同的人量身打造不同的欄目，形成不同個人IP，創作出多個爆款VLOG新聞作品。
一花獨放不是春，百花齊放春滿園。越來越多的記者出鏡，越來越多的“網紅”潛質也顯現出來。
《“靚淮河”邊靚出彩 蚌埠“小首爾”成網紅打卡地》在蚌埠發布視頻號發布后，除了“小首爾”更紅以外，在鏡頭里出現的記者李博也在一夜之間獲得了網友贈與的“蚌埠宋仲基”封號。
記者劉晨在《帶你看現場》欄目中，與自己的無人機一起連續多次出鏡，鏡頭中的串詞、手勢經過特別設計，連不太標準的普通話都成了“劉氏風格”的一部分。
融媒體調度辦主任丁淮飛曾有“報社F4”之稱，聲音溫潤、氣質儒雅。在圍繞其個人IP打造的視頻節目《淮河飛虹淮飛說》中，丁淮飛對淮河上的五座大橋侃侃而談，從“‘橋’見蚌埠”的視角，展現城市百年來的飛越。因其個人風度翩翩的形象、內斂沉穩的風格而收獲一批粉絲。
記者常璇，熱愛美食、美景，愛熱鬧、會折騰，精力旺盛。近日，常璇在鏡頭里帶著大家跑了不少好地方。《跟著秋天“璇”轉蚌埠》這款個人IP印記鮮明的視頻節目，讓大家跟隨記者的腳步逍遙自在地領略了蚌埠好風光。
蚌埠日報社的記者們正主動擁抱科技變革，適應新技術、新設備、新渠道帶來的改變，報紙工作者正在轉化為善策劃、能采訪、會拍攝、敢出鏡的“六邊形戰士”。
從“單打獨斗”到“團隊作戰”
當然，轉型過程并非一帆風順，傳統媒體將記者作為IP，從“筆桿”轉到“網感”，相當不易。
“第一次出鏡太難了，完全不會做自己，也沒有鏡頭感，只能摸著石頭過河。”融媒體記者陳晨因外形姣好、親和力強，是蚌埠日報社最先轉型為主播型記者的人。對她來說，關注儀容儀表、調好設備、背誦串詞這些出鏡的工作早已是信手拈來，但憶及當初，她坦言自己也曾被現實按在地上狠狠摩擦，幸虧有團隊力量支撐，幫她突出重圍，找到自信，迅速成長。
由于短視頻場景更生動，表現更直觀，出彩與否受內容特色、策劃水平、創作質量以及記者自身表現力等多方面因素影響。而記者一個人往往能力有限，打造一支專業的人才隊伍，通過工作室的模式，保證優質內容持續輸出顯得尤為關鍵。
2024年，蚌埠日報社成立了“分界線工作室”“視覺蚌埠工作室”“老中青新媒工作室”“視兵工作室”等一批工作室。其中，“視兵工作室”聚集了一批95后甚至00后，成員平均年齡30歲，年輕一代的新媒體記者，生長于互聯網環境之中，熟知互聯網的傳播特性，能夠更加自然地代入“朋友關系”，能熟練玩轉最前沿的技術，并通過年輕化、正能量的內容，吸引更多受眾關注。蚌埠日報社出品的一批爆款視頻也出自這個工作室。
“視兵工作室”的記者溫志國近期的一次“出鏡”比較特別，他利用AI生成“蚌埠珍珠女”“龍子湖小白龍”由生靈幻化成人形的過程，神話人物在視頻中的驚艷亮相，不僅得到了廣大網友的一片贊賞，還引來了導演張紀中在評論區留言點贊。
在追求時效和立體呈現的融合傳播時代，面對重大選題和策劃，記者單兵作戰是不可能完成的。蚌埠日報社一直采取團隊配合流水線生產的策略，達到“一次采集，多元生成，多平臺發布”的效果。“單兵”成為了一種前方概念，以前方記者出鏡、采集為中心，各個工作室很快就會組織起由編導、編輯、視頻剪輯、后期、內容運營協同等不同崗位人員組成的團隊，形成生產傳播流水線，為融合傳播提質增效。
“記者出鏡”只是觀眾們能看到的“一小步”，看似輕而易舉的背后卻是全員竭盡全力的努力。每一名記者都在新的新聞生產線上尋求自我突破，找尋新的坐標。（蚌報融媒體首席記者陳瑤 文/圖 編輯 侯艷秋）